قدّم الشرق الأوسط رواية أخرى عن الفن التجريدي بالمنطقة والذي لم ينفصل عن الأساليب الغربية ولكنه أيضًا لم يتبع مسار التقليد. وهناك معرضان يمثلان أحدى أهم الاسهامات التي أضافت إلى الجمهور الناطق باللغة الإنجليزية فيما يتعلق بإعادة سرد حكاية الفن التجريدي وهما: معرض "تجريد: أعمال مختارة من الفن التجريدي العربي 1908-1960" المُقام في منصة الفن المعاصر بالكويت (2013) ومعرض "التشكّل: التجريد في العالم العربي في خمسينيات وثمانينيات القرن العشرين“ في غراي آرت غاليري، جامعة نيويورك (2020)، جنبًا إلى جنب مع الفهارس المصاحبة، من بين فعاليات أخرى تعمقت أكثر على المستوى الفردي في تاريخ الفنانين الذين قدموا إبداعات تجريدية (انظر ، على سبيل المثال ، معرض "الأشكال المتنامية: رؤى جمالية لرسام تجريدي"، 2016، حول أعمال الفنانة الفلسطينية سامية حلبي، رائدة الفن التجريدي في منطقة الشرق الأوسط).

ستخبرك كتب تاريخ الفن الغربي التقليدي أنه في حوالي عام 1910 "اخترع" الفنان الروسي فاسيلي كاندينسكي الفن التجريدي، هذا التصوير الفني الذي ينأى بنفسه عن التمثيل، مع التركيز بدلاً من ذلك على عناصر الشكل واللون والخط والدرجة والقوام. وكما هو الحال مع الكثير من شرائع ومعايير تاريخ الفن، بدأت خيوط هذه الرواية تنحل رُويدًا وتكشفت فصول عن جوانب أقل شهرة من تاريخ التجريدية، مثل الإسهامات التي قُدّمت من قبل عدد من الفنانات – فعلى سبيل المثال، رسمت الفنانة السويدية هيلما أف كلينت أولى أعمالها التجريدية في عام 1906 – إلى جانب التطورات الفنية التي حدثت في أماكن أخرى من العالم بعيدًا عن الغرب.